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现任广州雕塑院副院长的许鸿飞，多年来一直活跃在广州时尚界。就像他特立独行的生活一样，他刚开始做标志性的“胖女人”系列雕塑时，在那个以纪念碑形式、历史重大事件为题材的雕塑占主流的时代，他的“胖女人”难免面临尴尬，无缘各种美术奖项。如今他的作品已著称于世，著名艺术家黄永玉对他的个性雕塑赞不绝口。对于雕塑的艺术价值和市场价值，许鸿飞显然很有发言权。
中国城市雕塑很不专业
除了主题雕塑，许鸿飞还有城市雕塑等系列作品。他说，西方的城雕历史很长，但中国是一个没有城雕传统的国家。
“国内的城雕，很多是按领导的要求做的，搞得不是很专业，很多地方的城雕用不锈钢这种材料，这些在国外就没人去看。用我们的话来说呢，那些东西就叫行货，是一种工业产品，是通过工厂生产出来的，他自己不过就画了一个设计图。那种雕塑不是纯粹的艺术，总给人一种高高在上、很难接近的感觉。”许鸿飞说，包括改革开放后，出现了很多以“和平发展”为主体的景观雕塑，但严格说来，那些只属于公共产品，而不属于艺术藏品。因为它体现不了艺术家的个人风格，谁都可以做，表现不出艺术家的个人特色。
个性雕塑犹如潜力股
2004年4月，许鸿飞在广东举办了主题为“我肥我俗我快乐”的肥肥雕塑展。35件雕塑作品采用青铜、木雕、大理石、玻璃钢等为材料创作，以胖为美的独特审美意向吸引了省内不少艺术家、收藏人士。今年，应巴黎第八区政府之邀，许鸿飞雕塑展在法国巴黎第八区展览馆开幕，展出了“肥女”系列雕塑作品26件，得到了法国许多同行的赞赏，引发藏家竞相收藏。
很多藏家都愿意收藏有个性的作品，自己的作品之所以受到藏家喜爱，“是因为我的作品是原创的，是不可复制的”。许鸿飞说，拿奖与艺术成就并不成正比，藏家收藏你的作品不是看你的获奖证书有多少和你的头衔有多大，他们只看有没有艺术特色，有没有个性与卖点，是否越卖越好，是否像潜力股那样有升值空间。
身为广州雕塑院的副院长，许鸿飞并不坐班，除了必要的开会，他的大多数时间都耗在他的工作室——石磨坊中全力创作。
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